Home » SOROTAN » Di dalam Musim 4 "Veronica Mars" (Artikel 2 dari 2)

Di dalam Musim 4 "Veronica Mars" (Artikel 2 dari 2)


AlertMe

Veronica Marikh cinematographer Giovani Lampassi (tengah, topi biru) dengan krewnya di set. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Hak Cipta Terpelihara.)

Bila Veronica Marikh pertama kali ditayangkan di UPN pada bulan September 2004, siri itu kelihatan unik, bergaya yang membezakannya daripada siri televisyen lain dalam tempoh tersebut. Dalam adegan hari ini, warna-warna utama dominan, dengan bingkai bermandikan warna merah, kuning, hijau, blues, dan oren. (Semua tingkap di pejabat Penyiasatan Mars seolah-olah diperbuat daripada kaca patri.) Pemotretan yang kerap, dengan penekanan mereka pada sudut rendah yang tersimpul, telah ditapis biru gelap. Melihat ini diteruskan melalui tiga musim awal. (Musim ketiga 'siri disiarkan di CW, yang menggantikan UPN dan WB selepas kedua-dua rangkaian digabungkan dengan CBS.)

Tetapi apabila watak-watak muncul semula di 2014 Veronica Marikh filem, mereka disertai dengan rupa yang lebih gelap, kurang bergaya. Penggunaan warna yang sengaja tidak realistik memberi laluan kepada langit-langit yang lebih tenang. (Tidak ada lagi tingkap kaca berwarna di Mars Investigations.) Gaya visual yang lebih naturalistik ini berterusan dalam musim keempat yang dibelenggu siri yang bermula pada Hulu bulan lepas, dengan Giovani Lampassi mengambil tampuk sebagai Pengarah Fotografi baru. Lampassi cukup baik untuk bercakap dengan saya tentang sumbangannya kepada persembahan serta bagaimana dan mengapa pendekatan visual semasa siri.

"Saya mula bekerja di 1994 profesional di Seattle mengenai filem-filem ciri dan projek-projek yang lebih kecil di jabatan lampu set dan bekerja dengan tugas saya sebagai juruteknik lampu utama," kata Lampassi. "Saya berpindah Los Angeles dan selepas bekerja di banyak filem ciri-ciri yang lebih besar dengan pemain sinematografi hebat seperti John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC), dan Krishna Rao, Parti Down, yang dihasilkan oleh Rob Thomas. Ia adalah persembahan ini yang menubuhkan saya sebagai ahli sinematografi sepenuh masa. Sejak pertunjukan itu, saya terus menembak pelbagai rancangan TV, seperti Berjaga sepanjang malam dan Brooklyn Sembilan Sembilan. Selepas Veronica Marikh dibungkus, saya telah ditawarkan Satu Juta Perkara Sedikit untuk menembak ABC, dan saya kini di Vancouver bekerja pada musim dua pertunjukan itu.

"Cabaran terbesar pada Veronica Marikh adalah untuk menghormati dan menyimpan cukup siri asal dalam nada dan gaya, tetapi juga mengemas kini dan menunjukkan bahawa Veronica telah membesar. Kami juga menembak kiraan halaman besar, jadi dapat bergerak dengan cepat, tetapi juga menjaga rupa klasik, adalah penting. Terdapat juga beberapa set yang sengaja dibina lebih kecil daripada set standard untuk memaksa watak Kristian menjadi suasana sesak. Set itu sangat mencabar kerana pencahayaan sangat dekat dengan pelakon yang berdekatan. Di samping itu, kerana kami telah terburu-buru dalam pengeluaran dengan begitu cepat dan kami terhad di ruang panggung, lekapan lampu secara harfiah tersusun di atas satu sama lain menghadapi arah bertentangan. "

Saya bertanya kepada Lampassi mengapa Veronica Marikh mengabaikan pendekatan asalnya yang asal dan bagaimana dia mencapai rupa yang lebih gelap, kelihatan lebih subtler. "Sebab utama perubahan itu adalah, sementara rupa tiga musim pertama adalah ikonik Veronica Mars, ia bertarikh kepada tempoh tertentu dalam masa dan juga nada dengan kehidupan Veronica, "jelasnya. "Ia juga kelihatan sesuai dengan dunia CW. Kami mahu orang tahu bila menonton versi semasa mereka melihat versi dewasa Veronica. Kami mahu menyekat lelangit warna dan membuat wajah yang dikemas kini. Ini dicapai dengan bekerja dengan pereka pengeluaran Craig Stearns untuk mencari warna langit-langit yang tidak terlalu jauh ke dalam warna tepu. Kemudian kami desitiated produk akhir dalam masa warna di tempat yang kami perlukan.

"Kami menggunakan Panavision DXL2 baru dengan kaca Panavision Vintage Perdana dan kami menggunakan zoom Panavision sengaja diasingkan agar sesuai dengan kaca vintaj. sudah biasa Hollywood Penapis Magic Magic dengan Classic Softs untuk menambah kelembutan. Pencahayaan adalah campuran unit tungsten klasik dengan pencahayaan Arri S-60 dan adat LED yang dibuat oleh Custom Entertainment Lighting. Custom CEL baru membuat lampu membolehkan kami meletakkan lampu di mana lampu standard tidak boleh dicampur dan dibenarkan untuk lebih fleksibiliti dalam warna, keamatan, dan juga kelembutan. Mereka adalah produk yang sangat menakjubkan kerana mereka begitu ringan dan mempunyai output yang hebat. Juruteknik lampu ketua saya, Larry Sushinski dapat mengambil lampu-lampu baru ini serta lampu piawai kami dan mereka semua dikawal melalui papan lampu kami; dia benar-benar membuatnya mudah dan cepat.

"Kami menghantar warna dengan Gareth Cook di The Foundation. Sebelum kami pergi ke pengeluaran, Gareth dan saya mengadakan pertemuan mengenai maklumat terkini Veronica Marikh lihat. Gareth telah melakukan kerja warna pada asalnya Veronica Marikh, serta filem ciri, jadi dia adalah aset yang hebat dalam membentuk bagaimana kita akan merangkul asal tetapi belum mengemas kini rupa. Biasanya, sebaik sahaja pemotongan selesai, Gareth akan melakukan pas pertama pada episod itu, dan kemudian saya akan masuk untuk menyesuaikan diri dengannya. Kami akan menggunakan tingkap kuasa dan bekerjasama pada warna dan kontras terakhir. Ia hebat bekerja dengannya dan menolak rupa. "

Sejak banyak Veronica Marikh difilmkan di lokasi sebenar, saya ingin tahu tentang bagaimana keperluan penentuan lokasi berbeza daripada bekerja di stesen bunyi. "Kedua-dua sebenarnya mempunyai kelebihan dan kelebihan mereka," Lampassi memberitahu saya. "Saya suka menembak di lokasi kerana, bagi saya, alam sekitar adalah apa yang menentukan lampu tempat kejadian. Gaya mengikuti alam sekitar, dan apabila anda dapat menangkap gaya projek bersempena dengan hanya lokasi yang membolehkan, anda telah menyelesaikan tugas di tangan. Itulah tugas ahli sinematografi. Di atas panggung bunyi, ia hebat kerana anda boleh berkata, 'Saya mahu 8 - 20ks untuk tingkap dan memberi saya lantunan mengisi untuk mengurangkan kontras,' tetapi anda mempunyai kawalan akhir pada stesen bunyi. Di lokasi, anda mungkin menembak di mana bandar itu tidak akan membenarkan radas yang ada di mana-mana datang melalui tingkap, atau anda mungkin tergesa-gesa untuk menembak sebelum matahari terbenam, atau sebenarnya matahari lakukan turun dan anda perlu membuatnya kelihatan seperti hari, jadi anda terpaksa berundur-dan itulah yang saya sayang, penyelesaian masalah. Satu pemandangan yang ditonjolkan: apabila Logan pergi ke Dewan Bandaraya dan melihat Parker, ini ditembak sepenuhnya pada waktu malam dan saya rasa kami menariknya dengan baik. Pada penghujung hari, anda masih perlu mencapai paparan pertunjukan, jadi dapat memikirkannya apabila segala-galanya menjadi salah adalah kunci. "

Seperti pengarah Scott Winant, yang saya temubual untuk artikel pertama dalam siri ini, Lampassi mendapati bekerja dengannya Veronica Marikh pelakon dan kru menjadi pengalaman positif yang memuaskan. "Seluruh pelakon dan awak Veronica Marikh datang bersama-sama dengan sangat cepat-pada beberapa pertunjukan, ia mengambil masa keseluruhan musim untuk sampai ke titik di mana semua orang bekerja secara cohesif-tetapi saya merasakan kami semua bergerak bersama untuk mencapai matlamat harian menjelang akhir episod pertama. Saya akan mula menggambarkan apa yang kita mahu atau diperlukan dan orang yang saya akan bercakap akan menyelesaikan hukuman saya dengan tepat apa yang saya akan lakukan.

"Bekerja dengan pelakon itu adalah pengalaman istimewa. Kami mula memanggil Kristen sebagai 'unicorn' kerana dia sedar dan mampu banyak perkara. Sulit untuk menerangkan, tetapi dia hanya tahu apa yang semua tipu kita dan bukan hanya tahu apa yang kita cuba capai, dia bekerja untuk membantu kita membuat perkara yang berlaku. Sekiranya bukan kerana kepakaran teknikalnya dalam aktiviti di belakang, saya tidak pasti kami akan dapat menarik beberapa perkara yang kami perlu capai.

"Saya akan cinta untuk terlibat dengan musim yang lain Veronica Mars; terdapat banyak perkara yang saya ingin menyerang secara berbeza. Saya fikir saya pengkritik saya yang paling teruk, tetapi mempunyai masa untuk memikirkan rancangannya, saya tahu sekarang apa yang saya ingin merancang untuk yang seterusnya. Kristen, Enrico, dan seluruh pelakonnya adalah kumpulan yang hebat untuk bekerja dan menonton mereka melakukan penghormatan. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Penulis at Siaran Siaran
Doug Krentzlin adalah seorang pelakon, penulis, dan ahli sejarah filem & TV yang tinggal di Silver Spring, MD bersama kucingnya Panther dan Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Jawatan terkini oleh Doug Krentzlin (lihat semua)