Utama » Berita » Karantina Lampu BB&S pendek: Kami Tidak Boleh Terus
Kawasan 48 Warna menerangi pemandangan dan Force 5 LEKO membentuk sorotan
Kawasan 48 Warna menerangi pemandangan dan Force 5 LEKO membentuk sorotan

Karantina Lampu BB&S pendek: Kami Tidak Boleh Terus


AlertMe

Pengarah Michael Livingston, Amanda Dreschler dan DP Dan Kneece

Kawasan 48 Warna menerangi pemandangan dan Force 5 LEKO membentuk sorotan

Kawasan 48 Warna menerangi pemandangan dan Force 5 LEKO membentuk sorotan

Amanda Dreschler dan Michael Livingston tidak membiarkan jalan memutar seperti pandemi COVID-19 menghalangi kreativiti mereka. Sebaliknya - mereka menyalurkan pengalaman pengasingan mereka menjadi inspirasi dan menarik berhenti - menulis skrip, mempelajari sebahagian besar posisi kru, dan mempertajam kemahiran mengarahkan, bertindak dan menyunting mereka. Ditambah lagi, mereka mendapat sedikit bantuan daripada rakan mereka - semuanya terpencil, semua selamat COVID.

Bersama-sama mereka menulis skrip yang mencerminkan pengalaman emosi dan fizikal yang sangat peribadi yang mereka lalui, diukur dengan dosis ekspresi kreatif yang sihat yang menambah misteri yang benar-benar membuat kisah 19 minit bergerak.

Mereka memanfaatkan sepenuhnya "sumber semula jadi" mereka sendiri menggunakan sumber daya mereka Hollywood pangsapuri atas bumbung sebagai lokasinya. Panggilan kepada Michael Valinsky menangkap rakan lama mereka sebagai Produser Eksekutif dan dia pada gilirannya menghubungi operator Steadicam yang legendaris, bertukar DP, Dan Kneece, dan mereka mempunyai sinematografer mereka. Michael Bravin di Canon tambah baru Canon C300 MKII dan Sumire menganggap mereka disebut "anugerah".

Pertemuan Zoom Production dengan Michael dan Amanda, Michael Valinsky, & DP Dan Kneece

Pertemuan Zoom Production dengan Michael dan Amanda, Michael Valinsky, & DP Dan Kneece

Tahun sebelumnya, Kneece telah menggunakan BB&S Area 48 Colour baru pada sebuah filem indie yang akan segera dirilis, jadi dia gembira ketika BB&S kembali menyalakan lampu. "Warna BB&S Area 48 pastinya menjadi lampu utama kami," kata Livingston, "Kami menggunakannya di hampir setiap pemandangan. Walaupun di siang hari yang paling semula jadi, kita hampir selalu mempunyai Kawasan 48 yang memantul untuk mengisi lebih banyak. Kami menembak ke arah tingkap yang terang pada waktu siang penuh untuk pemandangan senaman di awal filem. Kawasan 48 memberi kekuatan yang cukup untuk memunculkan paparan di pangsapuri yang dekat dengan bahagian luar sehingga kami tidak meletupkan tingkap kami. "

"Warna-warna di Area 48 sangat mengagumkan dan penting untuk mendapatkan tampilan neon dari film ini. Kami tidak akan pernah dapat mencapai urutan berwarna terang dengan gel. Dalam pemandangan lampu lava kita dapat menyesuaikan warna dengan warna yang hampir sama dengan lampu lava kita dan meredupkannya untuk kelihatan seolah-olah lampu itu menyinari wajah kita. Tanpa Kawasan 48 kita tidak akan dapat menyesuaikan pemandangan seperti yang kita lakukan. " Kneece setuju, "Kekuatan, fleksibiliti dan fleksibiliti cahaya ini sangat luar biasa. Ia memiliki kemampuan untuk menyesuaikan hampir dengan sumber warna lain. "

Memadankan adalah penting bagi Livingston yang mengarahkan bersama, mengerjakan kamera dan menyunting. "Lampu Rotol dapat memutar cahaya siang ke tungsten, tetapi mereka tidak memiliki rentang warna Area 48. Lampu BB&S memiliki kontrol yang tepat sehingga kami selalu dapat menandingi Lampu Rotol. Kawalan pergeseran hijau untuk siang hari juga sangat membantu. Tingkap pangsapuri kami mempunyai sedikit warna hijau kepada mereka, dan kami dapat memadankan cahaya itu dengan Kawasan 48.

Kawasan 48 Lampu warna Amanda dan apartmen

Kawasan 48 Lampu warna Amanda dan apartmen

Walaupun Dan berada di Marina Del Rey ketika Amanda dan Michael berada di seberang kota, pasukan dengan selamat bergerak maju dari jarak jauh tanpa ketinggalan. "Bentuk gelombang adalah rahmat yang menyelamatkan kerana kami memantulkan isyarat di dua komputer riba sehingga kami dapat berkolaborasi", kata Kneece. "Dengan mengarahkan komputer riba Michael ke monitor produksi, mengerjakan filem ini tidak jauh berbeda dengan filem lain ketika anda bekerja dari video desa pada set normal. Prosesnya berjalan dengan sangat baik. "

Pasukan kecil atau tidak, tujuannya adalah untuk mendapatkan penampilan mewah. Mengintip keadaan psikologi watak-watak menyeru banyak orang dekat terutama pada pengarah / watak utama, yang dimainkan oleh Amanda Dreschler. Menangkap warna gossamernya menjadi cabaran pada banyak filem mereka. "Kami selalu bereksperimen dengan tata rias yang berbeza, pencahayaan yang berbeza," jelas Michael. "Kali ini kami merasa sangat mudah untuk mendapatkan gambar kecantikan yang bagus dengan Area 48. Kualiti cahaya yang berasal dari itu sangat lembut, terutama dengan kotak lembut, ia memberikan kualiti yang sangat terang untuk jarak dekat kami. Dengan pertolongan Dan, kami menyalakan pemandangan dengan cara yang diperlukan untuk melihatnya, dan cahaya itu memantul dengan indah dari kulitnya — semua ini berjaya untuk kami.

Kawasan 48 Warna di lokasi pangsapuri

Kawasan 48 Warna di lokasi pangsapuri

Adegan lampu lava sangat kritikal. Kneece menjelaskan, “Lampu lava secara semula jadi bukanlah sumber cahaya yang paling tepat, jadi syukurlah Warna 48 Kawasan. Kami dapat memadankan lampu lava dengan sempurna dan menggunakan Rotolight untuk mengatasi perbezaan dengan sedikit gel. Bahagian yang paling sukar adalah meletakkan kamera, lampu dan pelakon sehingga mereka menyala dan difoto secara menarik tanpa membayangi mereka dari perlengkapan atau mendapat cahaya yang tidak diingini pada lampu lava atau wajah mereka. Ia adalah tembakan yang sangat tepat untuk membuat kerja. "

"Gred warna juga membantu menghadirkan segala kemampuan sepenuhnya", tambah Livingston, "tetapi sangat lembut Canon Kanta Sumire dan Area 48 adalah gabungan A +. Sekiranya anda mencari karya kecantikan yang baik, ia pasti mendapat kelulusan Amanda.

Mereka juga menggunakan lampu LED yang lebih sukar. Livingston mengatakan, "The Force-7 adalah makhluk ringan tetapi sangat terkawal sehingga bagus untuk keterbatasan menembak kami. Untuk membuat sorotan dalam set nyanyian kami, kami memilikinya di belakang kamera agak jauh dari set (sejauh yang kami dapat lakukan di pangsapuri kami!) Dan dapat memperoleh lingkaran yang sempurna di latar belakang kami. Ia juga bertindak sebagai lampu latar dalam urutan di mana Amanda berpakaian seperti gagak. Kami dapat melihatnya tepat dan mendapat sepakan sempurna di bahagian belakang rambut dan bulu. Itu halus, tetapi perinciannya yang membuat semua perbezaan. "

"Compact Beamlight sangat hebat, terutama dalam keadaan pengambilan gambar di mana kami tidak mempunyai kru atau banyak ruang. Ia sangat sesuai untuk lampu rambut dan sangat berguna di tempat lain yang kita perlukan sepakan. Satu set khusus adalah untuk final yang disebut Livingston sebagai "tangkapan kunci iPhone terapung," yang menjelaskan, "Kami menggunakan CBL-1 sebagai pelek untuk mensimulasikan cahaya matahari terbenam dari telefon di layar putih kami. Dengan menggunakan kawalan peredupan, kami dapat menjadi sangat tepat mengenai jumlah sorotan yang kami perolehi. "

Dan Kneece telah berada di set ratusan filem, besar dan kecil. Tanggapannya terhadap yang pertama difilemkan dalam karantina? "Seindah filem ini, semuanya dibuat di sebuah pangsapuri praktikal menggunakan tenaga rumah dan kami tidak pernah meletupkan pemutus. Hebat sungguh. "

Kami Tidak Boleh Terus, ditulis, diarahkan, dan dibintangi oleh Amanda Dreschler dan Michael A. Livingston ditembak dan disiapkan semasa kuarantin Covid-2020 19. Lihat di: vimeo.com / 447406368

###

Maklumat yang disediakan oleh Lewis Communications: [E-mel dilindungi].
Untuk foto tambahan dan lawatan berita lagi www.aboutthegear.com.


AlertMe