Home » SOROTAN » The Look and Sound of "Bosch" (artikel 2 of 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

The Look and Sound of "Bosch" (artikel 2 of 3)


AlertMe

Titus Welliver sebagai Harry Bosch di rumahnya yang menghadap LA pada waktu malam, satu contoh sempurna Boschfilem noir filem klasik.

Artikel pertama dalam siri ini merangkumi bagaimana, seperti novel-novel Bosch oleh Michael Connelly yang membawa kepada tradisi fiksyen detektif yang sukar dan rumit Amerika disempurnakan oleh orang-orang seperti Raymond Chandler dan Dashiell Hammett, jadi Amazon Prime Video Bosch siri televisyen terus gelap, cerah melihat filem noir klasik. Dan dua orang yang paling bertanggungjawab menyedari bahawa rasa tidak ada adalah DPs Musim Lima, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) dan Patrick Cady (ASC), yang kedua-duanya ganti pada siri ini.

McDonough, yang bersetuju untuk ditemubual, mula melakukan sinematografi untuk pengarah filem ciri seperti David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford, dan Lawrence Kasdan. Dia juga mempunyai banyak kerjasama dengan bekas teman sekelasnya, Debra Granik, yang paling ketara Bone Winter, yang menerima empat Anugerah Akademi Pencalonan termasuk Gambar Terbaik. Selain itu Bosch, McDonough juga telah menjadi DP untuk Abbey Downton dan Takut Walking Dead.

McDonough menjelaskan bagaimana dia mendekati Boschsuasana noir. "Satu aspek tertentu Bosch yang telah kami kerjakan telah LA pada waktu malam, "katanya. "Terdapat perasaan tertentu ke bandar yang kembali kepada filem-filem seperti Haba dan Cagaran dan keinginan nostalgia untuk cahaya malam natrium bandar yang cepat berubah menjadi blandness lampu jalan LED. Kami bekerja keras untuk mengekalkan rasa suhu warna yang pelbagai dan pelbagai neon yang datang dengan perasaan malam LA. Kami juga telah berusaha ke dalam kegelapan dalaman dan eksterior sepanjang tahun dan merangkul hingar yang boleh datang dengan bekerja pada tahap cahaya yang lebih rendah untuk meningkatkan rasa kenyang itu. Kami banyak melihat sejarah kota itu dan gambarannya pada Musim Empat ketika kami menggunakan lokasi klasik di kawasan pusat bandar. "

Untuk Musim Lima, pasukan memutuskan pendekatan yang sedikit berbeza. "Tahun lalu, kami sangat dipengaruhi oleh Pertalian Perancis berhubung dengan tekstur, dan juga perasaan pemantauan dan pengawasan yang berjalan bersama dengan cerita utama kami musim lalu, "McDonough memberitahu saya. "Selalu ada capaian visual, yang dicadangkan oleh skrip awal, yang bertindak sebagai vane cuaca kita dalam menentukan rupa yang sesuai.

"Pada Musim Lima, kami beralih dari RED Dragon kepada RED Weapon dengan sensor Monstro. Kami kini menembak 6K untuk pengekstrakan 5K yang membolehkan keselamatan tambahan yang dapat dilihat oleh operator, dan kami kini menggunakan pemampatan 8: 1 supaya pos akhirnya berurusan dengan data yang sama seperti ketika kami menggunakan Dragons di 5K dengan pengekstrakan 4K. Pengawasan set-on kami dilakukan dengan menggunakan dua Sony PVM254 25 "Monitor OLED. Kami menggunakan LUTs set kami kepada monitor menggunakan monitor / perakam Odyssey 7Q Plus yang memegang sehingga 36 LUTs dan juga bertindak sebagai monitor Warna False kami.

"Kami menggunakan banyak LED sekarang kerana kami sering berada di tiga atau empat lokasi berasingan pada hari tertentu, dan kami melantun di sekitar bandar menggunakan trak tempat tidur bersaiz, dan sentuhan akhir pada sebarang persediaan, seperti lampu mata atau penutupan biasanya dicapai dengan unit LED berkuasa bateri padat. Untuk eksterior malam, kami sering menggunakan mentol natrium sebenar dalam lekapan perindustrian yang dipasang di atas lampu atau di kondo. Selain itu kita akan campurkan tungsten dan HMI dan pek gel reguler mungkin termasuk beberapa wap perindustrian atau cyan. "

Saya juga meminta McDonough mengenai penggunaan pengekodan warna dalam pasca pengeluaran untuk dicapai Boschrupa unik. "Rak Raw Merah kami-Red Wide Gamut Log3g10-diproses di Warner Bros. Imaging Picture Motion. Akhbar-akhbar tersebut dipindahkan ke MTI Cortex dan LUTs dari set digunakan untuk membuat imej Rec 709 dengan 'dipanggang' LUTs. Kami merekodkan 6K dengan pengekstrakan 5K dan pada 8: pemampatan 1, untuk membenarkan kawasan keselamatan pengendali kamera, untuk membolehkan repo, dan apabila diperlukan untuk meluaskan pukulan, kami menggunakan keseluruhan kawasan imej 6K. Fail DNX 36 dicipta untuk editorial dengan LUTs yang digunakan dan Suara Diselaraskan oleh Jesus Borrego.

"Colorist Scott Klein melakukan lulus menggunakan LUTs set kami sebagai panduan. Set LUTs telah dibuat sejak lima musim yang lalu. Scott, dan pembantu Ara Thomassian bekerja pada Black magic Da Vinci Resolve. Dua pas terakhir dilakukan dengan pengeluar eksekutif Pieter Jan Brugge dan salah seorang daripada DP, saya sendiri atau Patrick Cady, yang hadir. Salah satunya ialah 'Setting Looks' dan yang lain adalah 'Warna Akhir.' Kami menyampaikan SD-Rec709 Prores422HQ dalam UHD. Lulus HDR juga dilakukan-Rec2020PQ-diselia oleh Scott. Kami Bosch Pasukan penerbit Mark Douglas, Pengawas Pos Tayah Geist, dan Penyelaras Erika Shea menjaga perkara yang luar biasa dan disokong oleh Warner oleh pengurus projek Michael Holland. "

Kebanyakan Bosch difilemkan di lokasi sebenar berbanding dengan peringkat bunyi (pengecualian yang ketara adalah rekreasi tulen yang tulen Hollywood balai polis yang ditonjolkan dalam siri ini). Tetapi terdapat satu lagi lokasi Musim Lima penting yang memerlukan set studio, bahagian dalam sebuah pesawat kecil di mana Harry Bosch bertarung dengan kematian dua buah dalam Episod 8 "Salvation Mountain." McDonough masuk ke dalam detail tentang reka bentuk set itu . "Pada awal pra-pengeluaran, kami mengambil penerbangan dalam pesawat Twin Otter dan menerbangkan bulatan di berbagai ketinggian di sekitar Laut Salton untuk merasakan tindakan yang akhirnya kami mentransfer ke studio. Set itu sebenarnya adalah padanan tepat tepat untuk pesawat sebenar. Ia penting sekali bahawa kami merasakan kami berada di sana, cuba untuk mengekalkan keseimbangan kami apabila kapal terbang dimatikan dan kami cuba menangkap tempat kejadian dengan kamera pegang tangan.

"Set itu berskala penuh dan dipasang pada gimbal untuk membina pergerakan dan, untuk membolehkan beberapa penempatan kamera yang lebih rumit, kami mempunyai bahagian di sekitar tingkap yang boleh melipat balik pada diri mereka sendiri dan membolehkan kamera untuk keluar seperti yang diperlukan dan memberi kita sedikit ruang untuk beroperasi. Kami menambah T12 pada lengan menunggang-kren untuk meningkatkan pergerakan matahari di sekeliling selekoh yang ketat dan bank-bank dari pesawat itu. "

-------------------------------------------------- --------

Oleh kerana majoriti Bosch difilmkan di lokasi, satu ahli penting dalam pasukan ini adalah pengurus lokasi pengawas Paul Schreiber, yang bercakap dengan saya mengenai sumbangannya pada pameran itu. Schreiber mendapat permulaannya sebagai pengakap lokasi di Chicago, tetapi ketika ia meletakkannya, "Saya berjalan-jalan ke Los Angeles di 1994 selama sebulan, untuk memeriksa perkara-perkara. Jangan tinggalkan. Melantun dari acara-acara khas untuk iklan, televisyen dan ciri-ciri, saya meneroka, mencari, dan menyelam-sebahagian besarnya- California Selatan cuba mencari lokasi yang sesuai yang menyerang akord dengan skrip, dll. "

Schreiber berjalan melalui proses kerja demi langkahnya. "Ia merupakan usaha mencari jodoh yang memerlukan kepekaan estetik-komposisi sinematik; menilai anggaran praktikal, membenarkan, logistik untuk krew, peralatan, dan kenderaan pengeluaran; pengetahuan mengenai geografi, demografi, zonasi, pemahaman tentang sejarah-bagaimana bandar berkembang; ekonomi; psikologi-mendapat kebenaran; dan pertimbangan penting mengenai jadual pengeluaran. Dan terkadang seseorang menerima dos sakti dan / atau nasib yang sihat.

"Perkara pertama yang saya lakukan ialah mengabaikan semua perkara yang saya buat dan baca skrip. Sama seperti membaca buku, kata-kata mendikte imej dalam fikiran saya. Kemudian satu demi satu perkara yang disebutkan diatas mula menendang ke dalam permainan. Kadang-kadang pereka pengeluaran, pengarah, pengeluar akan menawarkan arahan, kerap ia hanya menyatakan gaya atau tempoh dan sedikit lagi. Selepas lima musim Bosch, Saya mempunyai perasaan yang baik tentang apa yang semua orang cari dan apa yang akan berfungsi.

'Pengakap akan datang. Mencari dan memfoto memaksa dan boleh dilaksanakan pilihan seterusnya. Sesetengah lokasi terbaik didapati menggunakan Peta Google, beberapa dari pengalaman terdahulu, beberapa dari mencari kawasan tertentu. Perbualan, rundingan, cadangan, dan nasib semua digunakan untuk mendapatkan kebenaran untuk memotretkan lokasi penggambaran berpotensi. Penyaringan, pemeriksaan, pemeriksaan ... Jika ia tidak tersentuh pada tahap ini, saya akan menunjukkan gambar-gambar. Produksi yang berbeza mempunyai kaedah yang berbeza untuk siapa yang melihat apa tahap, dan siapa yang memilih. Kadang-kadang ia seolah-olah menjadi kerjasama, kadang-kadang kurang begitu. "

Mengenai ciri-ciri yang dia cari di lokasi, Schreiber menerangkan keperluan yang diperlukan untuk lokasi tertentu. "Sama ada lokasi menyokong cerita dan watak-watak. Adakah ia sesuai dengan imej fikiran saya yang diperbuat daripada ruang semasa membaca skrip? Komposisi yang menarik - adakah kelihatan menarik? Sentiasa subjektif, dan kami tidak mempunyai masa di sini. Bahaya-mereka tak terhingga: Gangguan visual yang mungkin mencuri fokus apa yang ada di dalamnya pembikinan filem bingkai. Jika ada rumah yang kelihatan aneh di sebelah rumah calon 'pahlawan', ia boleh mengganggu penonton. Kami mahu mereka dibawa ke halaman skrip. Apa-apa perkara yang tidak membawa kita lebih dekat kepada matlamat ini mungkin menjadi pilihan yang buruk. Noisemaker-jika merakamkan dialog untuk tempat kejadian, perkara berikut mungkin menjadi masalah: Tapak pembinaan berdekatan, junkyards, kemudahan kawalan haiwan, sekolah, lalu lintas, atau pemandu cerucuk untuk gedung gedung Republik Banana pembinaan di sebelah kami tempat penggambaran yang menyebabkan pengarah Rob Reiner berkata, 'Apa itu ?!' Momen menyenangkan untuk memastikan. Dan kemudian ada keizinan. Penggambaran lokasi adalah dunia sebenar, bukan stesen bunyi. Bergantung pada kerjasama untuk mengawal ruang untuk penggambaran. Memperolehi kebenaran untuk jejak pengeluaran untuk menduduki harta peribadi dan awam boleh menjadi tugas, dan kadang-kadang, tidak mungkin. Sebelum melabur masa dan semangat menjadi pilihan, saya menyimpulkan kebarangkalian kejayaan. "

Saya bertanya Schreiber jika dia menggunakan perisian tertentu untuk menjejaki pelbagai lokasi yang dia pilih untuk kerja lokasi. "Tidak," jawabnya. "Saya mengatur fail seperti kabinet pemfailan; folder, dengan sekumpulan folder kecil. Fikiran saya berfungsi dengan baik dengan geografi dan saya biasanya teringat dengan baik di mana ada sesuatu. Saya rasa carian kata kunci yang lebih baik akan membantu saya, tetapi saya tidak pernah mempunyai masa. Beberapa tingkap Peta Google biasanya dibuka pada desktop saya pada bila-bila masa. Aplikasi batch-resizing yang mudah untuk zillions gambar-kerap gambar 500 sehari-lari melalui kamera saya. Jahitan foto digunakan untuk menjadi lebih lazim, tetapi kami semakin jauh dari itu. Walaupun kuali kelihatan baik, ia sangat memakan masa. Di lapangan dari semasa ke semasa, saya akan menarik keluar Laluan Sun saya. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Penulis at Siaran Siaran
Doug Krentzlin adalah seorang pelakon, penulis, dan ahli sejarah filem & TV yang tinggal di Silver Spring, MD bersama kucingnya Panther dan Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Jawatan terkini oleh Doug Krentzlin (lihat semua)