Home » SOROTAN » The Look and Sound of "Bosch" (artikel 3 of 3)

The Look and Sound of "Bosch" (artikel 3 of 3)


AlertMe

Foto belakang di belakang Bosch kru, dengan pengarang Michael Connelly yang kedua dari kiri di latar depan dan penerbit Tom Bernardo di sebelah kanan Connelly. Pengeluar eksekutif Pieter Jan Brugge (dalam hat) terus berada di belakang Connolly di latar belakang.

Dua artikel pertama dalam siri ini memberi tumpuan kepada sumbangan para pengarah dan cinematographers yang memberikan Amazon Prime Video Bosch siri televisyen yang kelihatan gelap, cerah. (Siri ini berdasarkan novel detektif oleh Michael Connelly, yang juga seorang pengeluar eksekutif di pameran itu.) Dalam ansuran akhir ini, saya akan bercakap dengan artis-artis yang memberikan persembahan bunyi yang unik, bermula dengan siri ' komposer muzik Jesse Voccia.

Muzik untuk Bosch harus mencerminkan suasana yang gelap dan emosi dari cerita-cerita yang diceritakan oleh siri ini. Nasib baik, Voccia, yang sebelum ini bekerja di atas filem-filem ciri 60, terpulang kepada cabaran itu. Dia memberitahu saya tentang bagaimana dia menyertai pasukan kreatif siri '. "Apabila saya menyertai juruterbang, kami berada di bawah sedikit masa," jelasnya. "Kami mempunyai kira-kira enam hari untuk merekabentuk gaya muzik dan kemudian menjaringkan semua episod. Tunjukkan pelari Eric Overmyer dan penerbit Pieter Jan Brugge datang ke studio saya dan kami mempunyai perbincangan klasik tentang apa yang Bosch suasana muzik harus berasa seperti. Kami bercakap dari segi filem, muzik dan buku lain, kami bercakap tentang kejiranan yang berlainan di LA dan bagaimana mereka telah digambarkan dalam filem dan rancangan TV dari masa ke masa. Dari mesyuarat pertama, jelas bahawa mereka tidak mahu jenis tema tema melodik tradisional. Mereka mahukan Bosch untuk mempunyai lebih banyak jenis amatur atau impresionistik kain muzik. Muzik akan dikaitkan dengan perjuangan dalaman dan proses mental daripada aktiviti fizikal yang kelihatan di skrin.

'Saya pergi selama beberapa hari dan datang dengan kebanyakan skor episod pertama. Nasib baik untuk saya, mereka menyukainya. Prosesnya mudah kerana mereka tahu apa yang mereka mahu dan kami mengambil masa untuk benar-benar membincangkannya. Saya kemudian dapat mencari pendekatan yang tepat untuk persembahan. Selepas beberapa musim, kami telah membangunkan keupayaan untuk berkomunikasi tentang muzik. Watak-watak pameran telah berkembang dan telah melalui banyak. Kami kini mempunyai pengalaman dan pengembaraan yang banyak untuk dijadikan sebagai titik permulaan untuk membincangkan muzik. "

Semasa ditanya mengenai apa yang membezakan Bosch selain daripada projek lain yang dia sedang kerjakan, Voccia menjawab, "Perkara pertama yang melonjak adalah penggunaan 'underscore'. Setiap musim Bosch sangat seperti buku dengan bab, bukannya satu siri episod. Dalam banyak cara, ia seperti filem 10-jam. Ini membolehkan kita meneruskan pengisaran dengan nisbah yang 'tinggi' secara relatifnya tinggi kepada 'kemajuan kemajuan'.

"Dalam rangka kerja episodik kami, ini membebaskan masa untuk menumpukan perhatian kepada aspek-aspek yang berbeza dari watak-watak dan hubungan. Ia juga membolehkan kita untuk mengelakkan banyak detik-detik muzik genetik detektif konvensional dan wajib dan mewujudkan sesuatu yang saya panggil 'Bosch Burn'. Pembakaran dibuat apabila kisah mengalir tanpa gangguan dan ketegangan membina dan membina dan tiba-tiba terdapat realisme yang meningkat dan kesedaran mengenai keadaan watak dan rasa lokasi. Seringkali apabila muzik ditambah kepada persamaan, ia mempunyai kecenderungan untuk melepaskan ketegangan yang dibina dan memindahkan mod bercerita dari prosa menjadi puisi. Salah satu cabaran utama saya dalam persembahan adalah bagaimana untuk menyertai muzik dengan drama, memberikan dimensi emosi tambahan atau fungsi bercerita, keluar dan masih mengekalkan pembakaran. Bosch sebagai persembahan mempunyai cara tersendiri untuk menggiling ke hadapan dan menggandakan ke atas kepentingan. Dengan menggunakan muzik dalam aplikasi yang disengajakan dengan sengaja, bukannya cara konvensional yang ditetapkan, kita dapat membawa sesuatu yang baru kepada genre. Banyak pemikiran masuk ke mana muzik bermula dan berhenti Bosch"

Saya menyebutkan kepada Voccia bahawa, sambil mendengar muziknya BoschSaya telah mendengar bahagian-bahagian yang mengingatkan Bernard Herrmann dan petikan-petikan lain yang mengingatkan saya kepada John Barry, terutamanya dalam penggunaan tali. Saya bertanya sama ada kedua-dua komposer filem ikonik ini mempunyai pengaruh terhadap karyanya. "Sudah tentu!" Jawab Voccia. "Markah Bernard Herrmann untuk filem Hitchcock sangat berpengaruh kepada saya yang membesar. Pemandu Teksi, Fahrenheit 451, dan Vertigo sering muncul dalam ingatan muzik saya. Penggunaan Hermann's blok berulang-ulang yang tangkas dan ensembles unorthodox dan orchestrations adalah tanpa henti memberi inspirasi. Terdapat juga getaran untuk muziknya yang mengatakan 'lama Hollywood'dengan cara yang tidak ada orang lain untuk saya dan saya kadang-kadang cuba memasukkan beberapa perkara itu Bosch sebagai sebahagian daripada asas kami Los Angeles/Hollywood persekitaran.

"John Barry menjaringkan belia saya. Saya mengidolakan James Bond sebagai seorang kanak-kanak dan saya menonton filem-filem tersebut beratus-ratus kali. Seperti yang saya suka penulisan tali yang benar-benar membuat saya adalah kayu canggih dan tekstur getaran. Salah satu langkah kegemaran saya adalah cara dia dapat menjatuhkan anda ke dunia yang sama sekali berbeza, sama ada anda tiba-tiba di bawah air, di lorong gelap, atau ke graviti sifar.

"Saya rasa di kalangan para komposer filem terdapat sejenis benda Beatles vs. Stones yang berlaku dengan John Williams dan Jerry Goldsmith. Saya sentiasa tegas pada Goldsmith Pasukan. Chinatown adalah sebahagian besar perbincangan awal kami Bosch dan saya tidak pernah mendapatnya. Dengan cara saya sendiri, saya cuba untuk bekerja dalam beberapa pengaruh itu di instrumentasi, atmosfera, dan sentuhan kecil yang lain. Chinatown pada asalnya mempunyai skor skor yang betul dan semua orang membencinya. Goldsmith datang dengan perombakan cepat brutal dan melakukan sesuatu yang begitu berani dan tidak konvensional. Saya cuba membawa pelajaran itu dengan saya setiap kali saya duduk menulis.

"Satu lagi komposer yang mempunyai pengaruh besar kepada saya yang saya fikir muncul di dalam Bosch muzik adalah Toru Takemitsu. Kombinasi unsur-unsur muzik yang 'kasar dan lancar' dan penggabungan muzik dengan bunyi alam sekitar adalah pelajaran yang sering saya gunakan pada pameran itu. Melihat filemnya, saya masih dihipnotis oleh jaring yang ditenuninya melalui arc cerita. Gabungannya pengaruh Impresionis Perancis dengan muzik tradisional Jepun sangat tidak dapat dielakkan kepada saya. Juga penempatan muziknya, penyertaan dan keluarnya adalah yang menakjubkan seperti muzik itu sendiri. "

Saya juga memberitahu Voccia bahawa saya kagum dengan penggunaan rakaman artis lain Bosch. Salah satu iringan muzik yang saya fikir sangat pedih adalah pada awal episod "Darah Di Bawah Jambatan" (Musim 3, Episode 5), ketika dua detektif polis melawat seorang wanita untuk memberitahu bahawa anaknya didapati dibunuh. Tempat kejadian disertai oleh rakaman Charlie Haden yang melanda "Going Home." Saya bertanya kepada Voccia bagaimana dia memutuskan kapan dan di mana hendak menggunakan rakaman sedia ada dalam markahnya. "Itulah 100% Michael Connelly," jawabnya. "Dia mempunyai cita rasa dan pengetahuan dalam muzik jazz. Dia juga membuat filem dokumentari mengenai ahli saxophonis Frank Morgan yang dipanggil Bunyi Penebusan. Michael Connelly tahu siapa yang bermain di mana album jazz cara anak-anak berambut lebat tahu statistik besbol di filem lama. Banyak pilihan muzik dalam rancangan itu sebenarnya datang dari buku-bukunya. Harry Bosch adalah seorang kekasih jazz yang besar dan terdapat rujukan kerap ke bahagian-bahagian tertentu lagu-lagu tertentu di dalam buku.

"Ia adalah salah satu bahagian kegemaran saya. Saya sangat bersyukur kita dapat menggunakan rekod sebenar. Ia mewujudkan suasana yang begitu hangat dan megah dan kompleks. Ia mengungkapkan Harry Bosch dengan sempurna dan mencipta kedalaman yang sangat mendalam terhadap wataknya dan pertunjukan secara keseluruhan. Ia juga dapat membantu saya dalam perjalanan sebagai alat untuk muzik yang saya buat. Berada dalam bingkai yang sama dengan titan yang menggembirakan. Kadang-kadang saya akan menghubungi abang saya, yang juga seorang pemuzik, dan berkata "Apa yang saya buat? Oh tidak ... hanya menulis isyarat yang keluar dari beberapa Coltrane! "

Voccia pergi ke detail mengenai mekanik merakamkan muziknya. "Pada Bosch dan pada kebanyakan skor saya, saya bermain semua instrumen saya sendiri kecuali bahagian sangkakala, "jelasnya. "Campuran sebenarnya instrumen direkodkan sebenar kepada maya adalah mengenai 60 / 40. Saya juga melakukan semua kejuruteraan dan pencampuran. Saya suka bermain muzik dan saya suka kejuruteraan.

"Untuk monitor, saya menggunakan PMC IB1s, Genelec 1030s dan beberapa penceramah Auratone kecil. Hampir semuanya direkodkan melalui sepasang preamps BAE 1084 dengan Mod Bootsy menjadi dua antara muka UA Apollo. Salah satu daripada Apollos adalah untuk rakaman dan yang lain adalah persediaan sebagai patchbay untuk pemproses pengilang isyarat luar dari 70 dan 80 akhir. Saya mempunyai Korg SDD-3000, Roland RE-201 Space Echo, Lexicon PCM60, 70 & 80, dan Eventide H3000 ditubuhkan sebagai penghantaran aux dari Digital Performer. Senjata rahsia sekalipun adalah Lexicon Prime Time 93 dari 1979. Saya menggunakannya untuk mencipta pelbagai tekstur dan sampel yang indah dengan memori 256ms yang keterlaluan. Kepada saya, ia merupakan alat pemprosesan isyarat yang paling bermusim yang pernah direka bentuk. Ia lebih daripada satu instrumen daripada kelewatan.

"Saya benar-benar menikmati kejuruteraan, jadi selama ini saya telah mengumpulkan semua jenis preamp, kompresor, EQ dan mikrofon riben yang aneh. Bagi saya, warna bunyi seringkali lebih emosi daripada nota sebenar. Jika saya tidak mempunyai bunyi yang betul, tiada nota yang akan dirasai dengan betul, tetapi dengan nada yang tepat, nota hanya melompat keluar pada anda dan muzik mula menulis sendiri. Saya juga mempunyai situasi sintesis modular yang agak 'terkawal' yang kadang-kadang saya gunakan sebagai sumber bunyi dengan pelbagai VCO sendiri tetapi kebanyakannya sebagai kawasan pemprosesan isyarat luaran. Ia sangat menyeronokkan. Synthesis modular kepada saya adalah penjana idea tulen dan kita benar-benar di era keemasan dengan begitu banyak pereka cemerlang yang membuat modul baru. Pengisian secara kreatif untuk menjauhkan diri dari skrin komputer untuk seketika dan tersesat dalam keadaan huru-hara yang intuitif primal.

"Sebaiknya saya menghabiskan banyak masa yang saya boleh pada permulaan setiap bunyi dan tekstur perhimpunan projek yang mungkin digunakan dalam skor. Saya sentiasa mencari bunyi tandatangan itu. Kadang-kadang ia adalah rantaian isyarat yang mewujudkan 'mood', kadang-kadang ia adalah alat maya baru yang saya buat dalam Reaktor atau bank pratetap yang saya buat dalam sintesis. Kadang-kadang ia adalah Lute berbentuk 15 dari Mesir Saya baru saja di eBay direkam dengan mikrofon yang tepat. "

-------------------------------------------------- --------

Dalam artikel pertama dalam siri ini, pengarah Laura Belsey mengetengahkan jabatan bunyi "luar biasa" siri untuk memuji apabila bercakap mengenai lokasi menembak. "Saya terkejut melihat betapa baiknya bunyi itu sedang mempertimbangkan bagaimana bisingnya beberapa lokasi kami," katanya.

Ahli utama jabatan itu adalah pengadun suara Scott Harber, CSA, yang menjelaskan mengenai kesulitan Belsey merujuk kepada. "Mendapatkan dialog bersih di jalan-jalan yang sibuk dan di dunia secara amnya adalah tugas yang kita sering cuba selesaikan Bosch," katanya kepada saya. "Seperti semua penembakan produksi di lokasi, kami cuba untuk mengawal apa yang munasabah dan memberi laluan dialog padu jelas pasca pengeluaran yang akan membantu telegraf perkataan dan cerita. Kami melakukan ini dengan cara luaran seperti kawalan lalu lintas serta penggunaan mics tanpa wayar secara liberal. Di samping itu, dengan kerjasama jabatan kamera secara besar-besaran amat penting, jadi kita boleh menghindarkan dorongan untuk menangkap kanta-kanta yang luas dan ketat pada masa yang sama. Ini menghalang masalah yang sering didengar untuk melihat tembakan yang luas ketika mendengar ketajaman pelakon yang ketat, yang mirip dengan apa yang dilihatnya. Tanpa bantuan Pengarah Fotografi, ini tidak mungkin dilakukan pada mana-mana peringkat, dan Patrick Cady dan Michael McDonough memahami keseluruhan dan matlamat untuk menceritakan kisah secara konsert.

"Inti sistem ini hari ini terdiri daripada perakam Aaton Cantar X3 yang tiada tandingan yang telah membuat proses dan bekerja sangat lincah, teguh, dan tidak menentu. Struktur bunyi dan keuntungan telah membolehkan saya untuk bercampur dengan lebih agresif dan lebih panas daripada pada masa lalu yang mana posting suka melihat dan mendengar. Saya juga menyukai rantaian metadata bersepadu serta cara yang sangat fleksibel dengan keseluruhan sistem boleh dibina. Kami menggunakan sistem tanpa wayar Lectrosonics untuk booms serta pelakon yang kami dawai dengan DPA 4071 atau 6061 mics. DPAs mencampurkan dengan baik dengan mics boom kami dan rig dengan baik dalam semua almari pakaian yang kami hadapi. Pada tiang ledakan, kami cenderung menggunakan Sennheiser MKH 50s, Schoeps CMIT, atau Sanken CS3e untuk lebih menarik bergantung kepada keperluan. "

-------------------------------------------------- --------

peminat Bosch akan gembira mengetahui bahawa siri itu telah diperbaharui untuk musim keenam. Dalam satu wawancara dengan Tampa Bay Times pada bulan April ini, Connelly mendedahkan bahawa musim depan akan berdasarkan novel 2007nya Mengabaikan, tetapi, katanya, "dengan beberapa kemas kini. Ia berdasarkan keganasan; kini ia melibatkan keganasan domestik. "Terdapat juga beberapa elemen dari novel Bosch yang paling terkini di Connelly Malam Suci yang gelap, menyiratkan kesinambungan langsung jalan cerita yang ditubuhkan pada akhir Musim Lima di mana Harry mula meneliti pembunuhan kes remaja anak perempuan Elizabeth Clayton (Jamie Anne Allman), seorang penagih dadah yang ditemui semasa dia menyamar sebagai seorang yang tidak sah raket opioid. Saya yakin saya bercakap untuk semua peminat Harry Bosch (dan Michael Connelly) apabila saya mengatakan bahawa saya cemas berharap ke musim yang keenam (dan diharapkan tidak lepas).

Bahagian 1 siri ini boleh dilihat di sini dan Bahagian 2 di sini. Saya ingin mengucapkan terima kasih kepada Allie Lee, Lead of Publicity di Amazon Prime Video, atas bantuannya yang tidak ternilai dalam membuat artikel siri ini.


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Penulis at Siaran Siaran
Doug Krentzlin adalah seorang pelakon, penulis, dan ahli sejarah filem & TV yang tinggal di Silver Spring, MD bersama kucingnya Panther dan Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Jawatan terkini oleh Doug Krentzlin (lihat semua)