Home » SOROTAN » The Look and Sound of "Bosch" (artikel 1 of 3)

The Look and Sound of "Bosch" (artikel 1 of 3)


AlertMe

Titus Welliver sebagai Harry Bosch dalam pukulan terakhir "Raise the Dead," Episode Empat, Musim Lima Bosch

Amazon Prime Video Bosch, bukan hanya persembahan polis yang paling baik di TV hari ini, ia juga merupakan salah satu siri prosedur polisi terbaik dalam sejarah televisyen, di sana dengan Ditahan, Hill Street Blues, dan Suspek utama. Pertunjukan yang mempamerkan musim kelimanya pada April ini, menggabungkan penceritaan bercerita yang kuat, mencolok dengan skrip cerdas, arah kreatif, dan salah satu karya gamelan yang terbaik yang akan anda lihat di skrin kecil.

Berdasarkan novel Michael Connelly (yang juga pengeluar eksekutif siri), Bosch pusat di sekitar detektif pembunuhan LA bernama Harry Bosch. (Nama kelahiran Harry adalah Hieronymus, selepas pelukis Belanda abad ke-15th.) Pengaruh terbesar Connelly adalah penulis hebat Raymond Chandler, yang, bersama dengan Dashiell Hammett, menubuhkan nada dan gaya keras yang menonjolkan fiksyen misteri Amerika. Dalam 1940, Chandler menjadi kronik fiksyen yang paling terkenal di bandar Los Angeles, tradisi Connelly meneruskan kerja. Seperti wira detektif swasta Chandler, Philip Marlowe, Bosch beroperasi dari kod moral yang kuat dan didedikasikan untuk meneruskan sebab keadilan tidak kira apa akibatnya atau kuasa yang diancam oleh hasil siasatannya, matlamat utamanya untuk membawa keamanan dan beberapa rasa penutupan kepada mangsa jenayah dan keluarga mereka. (Motto Bosch adalah "Semua orang mengira atau tiada siapa yang mengira.") Tidak ada kredit kecil untuk kecemerlangan siri itu adalah pemutus surat-sempurna dari veteran televisyen Titus Welliver sebagai Harry Bosch, peranannya seolah-olah dia dilahirkan untuk bermain.

Dalam tekad mereka untuk mengekalkan kualiti novel, Connelly bekerjasama rapat dengan penulis dan pengeluar Erik Overmyer, yang memainkan peranan penting dalam membangunkan siri untuk Amazon. Connelly dan Overmyer sedar bagaimana versi filem buku oleh Chandler dan Hammett menjadi asas kepada genre filem jenayah yang sama-sama rumit yang terkenal dengan pandangan gelap mereka, bahawa pengkritik Perancis kemudian menggelar "noir filem," dan bahawa Siri Bosch diperlukan untuk mencerminkan bahawa tradisi noir. Akibatnya, siri ini mempunyai rupa dan bunyi yang tersendiri yang membezakannya daripada rancangan detektif TV yang lain. Dalam siri artikel ini, saya akan bercakap dengan artis di belakang yang bertanggungjawab untuk kualiti unik siri, bermula dengan dua orang pengarah dari musim terkini.

Pengarah Ernest R. Dickerson telah bersama Bosch siri sejak musim pertamanya. Seorang bekas pengarah sinematografi-pengarah, gaya visual Dickerson dianggap sebagai aset yang berharga kepada siri itu, bermula dengan musim ketiga, ia menjadi tradisi untuk mempercayakannya ke final musim pertunjukan. Seperti yang dijelaskan oleh Dickerson, "Saya sentiasa berfikir tentang cara menggunakan kamera untuk memberitahu cerita. Setiap pukulan sepatutnya memberitahu sebahagian daripada cerita-jika adegan adalah perenggan, maka setiap pukulan haruslah satu ayat. Walaupun sebagai ahli sinematografi, saya selalu cuba menggunakan kamera sebagai lebih daripada peranti rakaman, tetapi untuk membantu membenamkan penonton dalam pengalaman cerita itu. "

Dickerson mengiktiraf tradisi sinematik siri '. "Bosch adalah LA Noir dan perkara yang hebat tentang persembahan ini ialah LA adalah watak utama dalam siri ini. Kami dapat menunjukkan bandar ini dengan baik dan buruk. Tambahan pula kita dapat menunjukkan beberapa sejarah LA seperti Penerbangan Angels dan terowong bawah tanah Red Line lama dalam Musim Empat. "

Tidak seperti Dickerson, Laura Belsey adalah pendatang baru untuk Bosch, tetapi dia seorang pengarah dalam permintaan yang berpengalaman, mungkin dikenali untuk kerja-kerja beliau dalam pameran superhero CW Arrow dan Kilat. Belsey juga menyedari betapa pentingnya tetapan siri ini. "Bandar Los Angeles adalah watak utama dalam Bosch, jadi kami menembak di lokasi yang banyak. Sebahagian daripada apa yang sangat indah tentang Bosch adalah dedikasi mutlak untuk realisme, jadi kita menembak di beberapa kejiranan yang sangat menarik. Ia hebat dari segi visual, tetapi mencabar untuk jabatan bunyi dan mereka sangat mengagumkan. Saya terkejut betapa baiknya bunyi itu sedang mempertimbangkan bagaimana bisingnya beberapa lokasi kami. Saya belajar bahawa Pacoima mempunyai sangat, sangat kereta keras! Terutama pada malam Jumaat ... "

Memandangkan gaya visual siri itu, tidak hairanlah bahawa kedua-dua pengarah bekerja dari papan cerita (ilustrasi pelbagai komposisi kamera, tidak seperti halaman buku komik), walaupun dengan pendekatan yang berlainan untuk teknik itu. Sebagai contoh, Dickerson menggambar papan ceritanya dengan pensil. Dia mengambil jurusan seni bina di kolej dan saya bertanya sama ada ia mempunyai pengaruh terhadap penggunaan papan cerita. "Saya yakin ia," jawabnya. "Ini skrip visual saya yang saya buat dengan papan cerita saya yang membantu choreograph bagaimana saya akan menggunakan kamera dalam menceritakan kisah itu."

Sebaliknya, Belsey menggunakan perisian untuk storyboarding. "Saya membuat versi papan cerita digital saya sendiri," jelas Belsey. "Saya mengambil banyak gambar dengan aplikasi Artemis, di mana anda boleh memilih kanta dan reka bentuk bingkai, dan kemudian mengimport gambar ke dalam Skrip, aplikasi anotasi skrip. Saya peminat yang hebat dalam Skrip-itu adalah penukar permainan untuk saya. Skrip saya akhirnya mempunyai alam semesta visual persembahan, dengan kebanyakan pukulan dipetakan tetapi dengan orang-orang kru yang berdiri di dalam untuk pelakon-pelakon pengakap! Ia lucu sekali. "

The Season Five episod Belsey mengarahkan "Raise the Dead" memperkenalkan elemen visual bergaya yang menarik dalam bentuk pemotretan ke salah satu kes pembunuhan awal Bosch. (Kes itu sedang dibuka semula dengan dakwaan salah laku polis dan bukti yang ditanam.) Skrip kilat, yang menggambarkan Bosch yang lebih muda menyiasat jenayah itu, ditunjukkan dalam warna hitam dan putih dengan unsur terpencil dalam warna. Episod itu menyimpulkan dengan kilas balik hitam dan putih terakhir yang bermula di dalam rumah pinggir bandar keluarga mangsa dan, ketika kamera bergerak dari kiri ke kanan melintasi halaman depan rumah, imej itu beralih ke warna, dengan panci berhenti pada dekat Bosch duduk di dalam keretanya yang diletakkan di jalan. (Lihat gambar di atas.) "Idea flashback yang hitam dan putih sudah dalam skrip, yang ditulis oleh Tom Bernardo yang berbakat," kata Belsey. "Tembakan terakhir ini datang dari perbincangan dengan Michael McDonough, DP kami [pengarah fotografi]. Saya mahu menghubungkan masa lalu hingga kini, dan fikir ia akan menjadi sejuk untuk beralih ke warna dalam satu tembakan dan menghubungkan Bosch muda dengan Bosch sekarang. "

McDonough (wawancara yang akan muncul dalam ansuran kedua siri ini) menjelaskan mengenai butiran teknikal flashback ini. "Kami menguji kedua-dua penderia warna dan monokrom di Red Studios dalam persediaan dan memutuskan bahawa, selepas belajar kedua-duanya di Warner Brothers Imaging dengan warna waris kami, Scott Klein, apa yang diberikan monokrom itu adalah lebih daripada rasa hitam dan putih tulen, sambil menambah kualiti sama seperti FP4 berat 'silver' yang lama dan HP5 Ilford negatif. Jadi kami pergi dengan Monochrome RED Helium untuk adegan kilas balik itu. "

McDonough menjelaskan bahawa peralihan flashbacks dari warna hitam ke putih "dilakukan dengan kamera Weapon Monstro 8K yang biasa dan peralihan telah dilakukan di pos untuk memadankan wajah hitam-putih yang lain seiring mungkin." pukulan terakhir episod itu, McDonough teringat bahawa "berdiri di lokasi dalam persiapan ia hanya dirasakan tepat untuk melakukannya dalam satu langkah yang elegan. Kami menggunakan kaki Hydroscope 80 dan bernasib baik kepala jauh hanya masuk melalui tingkap terbuka rumah tanpa perlu melakukan pertukangan kayu ... Jadi kita tarik balik dari tempat kejadian dengan stand-in untuk Harry, menggantikan tingkap dengan CG, dan warna yang diulang dalam ketika kita melewati lindung nilai taman dan sebelum kita mendarat di Harry di dalam kereta. Saya fikir ia adalah cara yang kemas dan elegan untuk melakukannya. "

Episod terakhir musim "Creep Signed His Kill" membentangkan Dickerson dengan cabaran visual yang luar biasa juga. Kemuncak episod itu menemui Bosch di dalam rumahnya di bawah pengepungan oleh tiga penjenayah yang menuntut balas dendam untuk Bosch membatalkan raket "kilang pil" haram mereka. Menembak pada waktu malam sentiasa membesarkan kesukaran, tetapi, petang kejadian itu dijadualkan, bank kabut menetap di lokasi luar. "Ia adalah masalah bagaimana menggunakan kegelapan malam untuk kelebihan kami," Dickerson memberitahu saya. "Rumah Bosch mempunyai pemandangan LA malam yang mengagumkan, jadi ia mungkin menyamarkan watak-watak terhadap lampu bandar. Kamera digital hari ini sangat sensitif, saya dapat menyamarkan pelakon-pelakon itu terhadap kabus di bandar. "

Kedua-dua pengarah mempunyai kenangan indah bekerja dengan pemain Bosch dan kru. "Kami telah bekerjasama begitu lama kami seperti keluarga," kata Dickerson. "Ia adalah kegembiraan mutlak, melalui dan melalui," Belsey teringat. "Pelakon impian dan salah satu pasukan terbaik yang pernah saya bekerjasama."


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Penulis at Siaran Siaran
Doug Krentzlin adalah seorang pelakon, penulis, dan ahli sejarah filem & TV yang tinggal di Silver Spring, MD bersama kucingnya Panther dan Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Jawatan terkini oleh Doug Krentzlin (lihat semua)